經過五年等待，第十一屆中國雜技金菊獎本月13日正式揭曉。在10個獲獎名單中，江蘇雜技作品《奮斗者——繩技蹬人》《煉——倒立技巧》在全國70個作品中脫穎而出，為江蘇拿到了兩個寶貴席位，成為江蘇雜技藝術創造性轉化、創新性發展的一個精彩的展示窗口。

提起雜技，人們首先想到的是高難度的技術動作。無論是南京市雜技團有限公司、南京市雜技家協會選送的《奮斗者——繩技蹬人》，還是江蘇省雜技團選送的《煉——倒立技巧》，在“技”上都有獨到之處。

雜技《奮斗者——繩技蹬人》是將繩技和蹬人進行融合的一種全新技術形態。繩技和蹬人是傳統雜技技藝中兩個單獨的項目，南京市雜技團是全國第一個將繩技與蹬人進行創新結合表演的團隊。這并不是簡單的“繩技+蹬人”，而是疊加了很多的難度系數。處于上方翻轉騰空的尖子演員在騰空旋轉的那幾秒鐘繩子不能斷開，處于下方蹬人接人的底座演員也要看準時機穩穩接住尖子演員。既要繩子翻過去，又要尖子演員騰空轉身，還要正好和底座演員接上，這一連串的動作只要有一點偏差都完不成。

雜技《煉——倒立技巧》則是對“頂功”這一項傳統技術的出色展示。腰、腿、頂、跟頭是雜技的四項功，其中頂功被業界人士普遍認為是最難練就、最難保持、耗時最長，也是最顯功夫和實力的項目。江蘇省雜技團團長吳其凱透露，這個節目在江蘇省雜技賽事中曾獲得過金獎，此次參賽，主演王夢塵在原有頂功節目的基礎上進行了開發和升級，通過倒立技術與約2米高的雜技道具的融合，展示了俄挺等一系列高難度的技巧動作，即使是身強力壯、經驗豐富的男演員也很少能夠練成這套動作，特別是江蘇省雜技團獨創的單手倒立高臺旋轉跳技巧，展現了演員超強的平衡協調能力，表現出當代青年不畏磨煉、努力拼搏的品質。

“技”固然是雜技藝術的核心。但面對今天觀眾的審美需求，從“技”到“藝”的突破，更難能可貴。

江蘇省雜技家協會主席、南京市雜技團團長池文杰告訴記者，這次大賽經過層層選拔，共70個節目參加初賽，經中國雜技家協會專家組評審，評出30個節目入圍總決賽，經A、B兩組4場比賽，最終決出10個雜技金菊。在參賽的作品中，不少是傳統雜技技術的呈現，而《奮斗者——繩技蹬人》之所以能獲得專家和評委的一致認可，一個很關鍵的原因就是它的立意高遠與腳踏實地。“我們的節目實實在在聚焦當代城市建設者，通過刻畫新時代奮斗者的青春群像，展示城市建設者們用勤勞和智慧擔負起城市‘鋼鐵脊梁’的使命與責任，詮釋出生命不息、奮斗不止的價值和意義。”

值得一提的是，第十一屆雜技金菊獎的比賽是繼全國性文藝評獎制度改革、大量壓縮獎項名額以來，舉辦的第二次金菊獎全國大賽，由于疫情之患，與上一屆賽事整整相隔了五年之久。備戰時間的延長，獲獎名額的壓縮，都無形中增加了這次比賽的焦灼程度。用吳其凱的話來說， 這一屆金菊獎比賽是準備最充分、作品質量最高、競爭態勢最激烈的一次賽事，也是精品迭出、精彩連連、振奮人心的一次賽事！

“2018年，我們以渡江戰役為題材創作了國內首部紅色雜技劇《渡江偵察記》，2021年再現南京長江大橋建設過程的雜技劇《橋》也是首部工業題材雜技劇。”池文杰介紹，中國雜技藝術已有3000多年歷史，雜技劇正是對傳統雜技表演創造性轉化、創新性發展的思考和實踐。而此次獲獎，也是該團繼2017年雜技《西游時空——跳板蹬人》、滑稽節目《熱心人》后第三次斬獲“金菊獎”。

而在吳其凱看來，無論是取材于華中魯藝抗戰歷史的雜技報告劇《蘆葦青青菜花黃》，還是他們打造的詩詞歌賦雜技劇場《小橋 流水 人家》，不僅賦予了雜技講好江蘇故事的能力，也讓雜技演員“長功”，增加了技巧和難度之外的對于角色塑造的能力，而這樣的磨礪，也讓演員在比賽時更有感染力。

16歲女孩王夢塵告訴記者，她從4歲開始練習雜技，每天6到8小時用于練功，12年來堅持不懈在做同一件事。“我們每個人都是飛速運轉的機器中一顆顆小齒輪，雖然個體力量很小，但只要不畏磨煉、努力拼搏，就能轉動命運之輪，留下永恒的時代印記。”這是她的獲獎感受，也是江蘇雜技不斷“攀高”的動力和源泉。